莉可丽丝

九月末，本季度最受关注的动画终于完结了。

需要注意的是，在美少女打枪的表层剧情下，本片着实用笨拙的笔触提供了颇为丰富的政治哲学评论。虽然承载这些评论的形式说不上高明，但正因如此，它才更加戏剧性的拥有了如B级片一般的意识形态分析价值——在好莱坞等主流电影工业中，高明的手段往往是意识形态建构的，保守的，而那些手段拙劣的B级片才往往蕴藏着革命的力量。

稍有观影经验的观众应该早已意识到了《莉可丽丝》与诺兰蝙蝠侠《黑暗骑士》系列那千丝万缕的联系：从英雄主角病态执着的不杀原则，到反派小丑一般的性格和标志性的二选一情节，再到结局米卡通过收起吉先生留给千束字条来欺骗千束，让她相信自己的新生并非来自吉先生的死——此处与《黑暗骑士》的结尾高度互文，动画隐忍没说但实则说出的是《黑暗骑士》结尾的名台词：

因为必须这样做，因为有时候...真相不够好，有时候人们应该得到更多，有时候人们的信念应该得到回报。

有时真相不够好…

但此处又有一反转：在《黑暗骑士》中，该情节是极其精英主义，保守主义的，是自以为是的大资产阶级代言人蝙蝠侠”代表”和欺骗人民。而在《莉可丽丝》中则全然不同。正是这些微妙的不同，决定了本片与《黑暗骑士》的不同。《莉可丽丝》当然不是对《黑暗骑士》的拙劣模仿，而是有着明确意识的批判和反动。

既然要对这两部片子进行比较分析，那就不得不先建立共识，给《黑暗骑士》定一下性。应该认识到，《黑暗骑士》是一部资产阶级的，保守主义的，意识形态建构的优秀作品。每个人都应该知道，一个亿万富翁每晚穿上奇装异服出去惩恶扬善这种事有多么荒唐，而大多数人在观看《黑暗骑士》以及蝙蝠侠系列电影时，居然忘记了这点。这恐怕就是该系列影片意识形态建构的优秀之处。在此处，意识形态的作用就是让观众对荒唐的事物信以为真，这是电影作为欺骗大众的媒介，发挥负面作用的典型案例之一。

与之不同，《莉可丽丝》则完全没有这些“优秀之处”。动画，作为一种绘画产生的媒介，从一开始就没有摄影产生的电影媒介那种混淆真实与虚假的能力。“荒唐”对它来说恐怕不仅不是一种缺点，而是与生俱来的属性。

当政治敏感性不高的观众看到美少女高中生打击犯罪的情节时，恐怕很难像看到《黑暗骑士》时那样立刻产生与现实相关的联想。但在观看《黑暗骑士》时，这种与现实的联想通常只是在意识形态建构者（此处往往是导演）所允许的范围之内的：我们会直接想到现实中的犯罪问题，而不会去想为什么会产生犯罪（在黑暗骑士中，犯罪的理由被无耻的归结为“有些人就是想看到世界燃烧”），或是反思大资产阶级是否可能是惩恶扬善的力量（我们往往默认接受蝙蝠侠是正义的）。

当我们因为过于荒唐而无法将《莉可丽丝》的世界与现实进行相关联想时，我们实则是为更深刻而彻底的联想敞开了大门。荒唐与拙劣在此处展开为一种不是建构性，而是革命性的力量，正如拙劣的B级片往往比优秀的主流影片更受意识形态分析家的喜爱，《莉可丽丝》那并不高明的革命性相比《黑暗骑士》那高明的意识形态建构术也显得可爱起来。

在《莉可丽丝》中，存在着一种在暗中执法的暗杀组织：DA。尽管套着美少女外壳让许多观众把这种设定与现实彻底剥离开来，忘记了这一组织的存在有多么不合理，但正如我前文所说，这种剥离实则是为“缝隙弥合”之后，为更彻底的反思而存在的。稍作思考就应该能够明白，这种组织实则是警察国家的极端形态，他们在不同的地区和不同的历史时期有着诸多不同的名字：盖世太保，史塔西，行刑队，等等任君挑选。

切不可忘记，本片对DA以及“莉可丽丝”们的描绘绝不是全盘肯定的：这一点从高度讽刺性的第一幕就清晰地表达了：

日本是世界上最安全的国家…

紧接着的处决画面

如果有谁认识到这一点却还是对“莉可丽丝”及其代表的意识形态全盘接受的话，那实在是要归类为意识形态入脑，政治幼稚病了。

只有在确定了DA和“莉可丽丝”的性质之后，我们才可以讨论本片的英雄千束以及反派真岛所代表的意识形态解构力量以及他们与各自在《黑暗骑士》中的对位：蝙蝠侠与小丑的异同。

蝙蝠侠是一个什么样的人物？首先我们不应忘记，在资本主义法治社会中，他当然不是一个革命性的角色。他是这种法治意识形态的最病态，最真诚的捍卫者。他是从未意识到“法律体现的是统治阶级的意志”的人眼中的英雄，他的不杀原则当然不是来自于人道主义，而是来自对资产阶级法律病态的忠诚。千束是否是这样一位病态的秩序捍卫者？很难如此判断。事实上，在《莉可丽丝》中，更接近蝙蝠侠意识形态的恐怕是DA这个执法组织。当今的网左对这类力量有一个颇为形象的称谓：“劳保”（似乎是“老保”的谐音）。

与蝙蝠侠相对的小丑则被赋予了更典型的革命意义，虽然我们不能忘记，在整体以保守主义为纲的DC漫画宇宙序列中，小丑不出意料的被塑造成一名丑恶的反派这一事实，但在2019年的大热片《小丑》中，导演赋予了小丑这一角色前所未有的同情和认可，似乎预示着某种意识形态转型的先兆。颇多被《小丑》惊吓到了的小资产阶级把这部电影批判为一部“右翼电影”，但从反抗蝙蝠侠及其代表的资产阶级统治的角度来讲，《小丑》毫无疑问也可以被看作一部左翼电影。这种对《小丑》的批判，也在小资产阶级对《莉可丽丝》中作者隐约表现出来的对真岛的同情之批判完整的重现了。

真岛是怎样的一种意识形态解构力量？他是一个目的并不激进的激进革命者。事实上，他所说的话几乎没有一句在普遍的资产阶级意识形态中能被称为“错误”的。也就无怪在导演访谈中，故事原案アサウラ提到，创作者们一致认为：

难道不是真岛说的才是对的（正论）吗？

确实如此。除了极端的国家主义和法西斯主义者之外，即使是保守妥协的小资产阶级人道主义者，恐怕也不会认同DA和“莉可丽丝”这样法外执法的处刑组织。在日本的语境中，这恐怕最先会让人想起“特高课”之类的不堪回首的回忆。而在美国，则容易令人想起不久前命丧警察之手的黑人弗洛伊德。

如此看来，真岛这一角色的激进性恐怕就只剩下激进的“恐怖主义”手段了，拥有温和正义目标的恐怖主义者往往是魅力反派的标准配置。这是该角色与《黑暗骑士》系列中小丑的主要区别：作为一部“劳保”电影，《黑暗骑士》不可能给予小丑如真岛一样的正义性，这一点要到2019年的《小丑》才首次出现转变。

真岛的革命性和解构性不存在与角色本身的动机，而在于他在整个故事结构中的地位：即使是这样几乎没人反对的人道主义“正论”，在我们今天的社会中也是实现不了的：甚至严重到使用恐怖主义方法也实现不了。尤其是当我们看到许多观众不由自主的把真岛当作破坏社会秩序的恶徒，对其发动批判时，就更能体会这种意识形态建构的稳固和坚实：批判性是多么稀缺的资源！在此处，故事的意义超越了故事自身，成为了反映现实的镜子。

显然，真岛的不彻底和他的失败决定了他不是《莉可丽丝》这部作品中的真正的革命性力量。真正的革命力量来自这个故事中的英雄，不是蝙蝠侠的蝙蝠侠——千束。

病态执着的不杀信条是千束和蝙蝠侠的最大相似之处，但要是因此就把她等同于蝙蝠侠，则无疑太过顺拐了。导演的巧思在此处体现为使用这一设定勾起观众对蝙蝠侠的联想的同时，展开他对蝙蝠侠的保守主义意识形态的批判。千束的不杀原则与蝙蝠侠当然不同：不是对资产阶级法律抽象的忠诚，而是自为的，实践的人道主义。前者是服从性的，后者是反叛性的。

为什么这里出现了一个子弹打不中的角色？这种荒谬的设定想必是许多观众先是质疑，但又不得不不假思索的接受的。但这里请允许我发挥一下联想，引用一部著名的“煽动革命”的禁片中的名台词：

思想是不怕子弹的。

子弹打不中：突兀的超现实主义设定

千束的革命力量体现在哪里？不是反动的保守主义或妥协的小资人道主义，也不是激进的传统革命，而是“第三种道路”，似乎体现为“女性主义”的，以柔克刚的阴性力量。一代又一代的女性主义革命家和理论家总结告诉我们：女性主义不是要由女性重现资本主义的男性霸权，而是要通过一种全新的道路使用“女性特质”改变人类暴力的意识形态。千束似乎在用一种未必成熟的方式实践这种道路。

千束还是一个彻底的反叛者。这种反叛与过去不同，是在资本主义意识形态前所未有的坚固的当下才再度产生的，在某些方面体现为“出世”的反叛者。尽管不满DA的行事方法，不参与DA的行动，在许多方面与DA处于对立面，但她并没有像真岛一样进行直接的，暴烈的反抗，而是在个人的层面彻底的游离。这种方法即新又旧，在过去被称为非暴力不合作，而在今天有时被称为“躺平”。

正因为不反抗，所以才是彻底的反抗。反抗机器的秩序的方法不是使用机器的逻辑去破坏机器，而是脱离机器的生产结构，另寻道路。道路到底在哪里？这显然不是《莉可丽丝》能够给出的答案，但它至少是一个开始。

千束是一个真正的海德格尔意义上的向死而生者。我们或许理解到了千束的超然世外是由于她对自己的生命长度早有认知，但切勿忘记，我们都和千束一样终有一死，也许是明天，也许是80年之后。这是一个我们心知肚明但却刻意去忘记的事实，一个我们自欺欺人地否定的“不可避免的可能性”。我们的生命境况和千束毫无区别，只是在于我们没有意识到千束所意识到的，我们欺骗自己，以为自己的生命是无限的，因而无法像她一样为本己而活。

千束是一个启蒙者。作品乐观的详细描述了千束是如何把一个被法西斯规训的DA走狗——泷奈一步一步的感化甚至收服的。泷奈作为千束的伴侣，在此处扮演了一种类似于先锋队的角色，她具有澎湃的生命能量，但这种生命能量的本质是法西斯式的，稍不留神就会退行到法西斯的怀抱，她身上有绝大多数没有政治敏感性的大众的影子。

千束是蝙蝠侠想要成为但却成为不了的英雄。蝙蝠侠的一切都建立在大资产阶级的物质基础上，而千束则是一个思想的化身，一个无需任何才能的天才，一个拥有暴力却不使用暴力的革命者。当她出现时，她什么都不用做就已经对那台机器造成了沉重打击。行动就在不动中，这是我们最为天真，最为乐观的设想。

本片的结尾却没有它表面看上去那样乐观。导演很清楚，无论是真岛还是千束和泷奈都无法解决那些最重大的问题，于是只得再次在相反的意义上复现《黑暗骑士崛起》的结尾：意识形态之牢固无法打破，那就只能逃往一个世外桃源，幻想中的乌托邦（也许同性婚姻还合法的地方）了。在过去，我们常常会批判这种逃避主义，而在今天，不合作已经是我们能做到的极限了。但千万不要因此而灰心丧气，过度悲观。也许不合作才正是最有力的反抗方式：一种女性的，以柔克刚的力量正在形成，《莉可丽丝》就是现实中这种人类思想变化的反映。

除了“女高中生制服是都市的迷彩”这种明显是为了服务观众，却硬是合理化简直是逼人吐槽的强行设定以外，半现役的杀手，饮茶店万事屋，女子高中生杀手，深层政府乌托邦，神秘的极端精英组织……猎奇设定多得要爆炸，各种风味混合在一起以至于完全容不下任何思考，于是反而变得非常合理（？）。 但是在这种仿佛“黑暗料理火锅”一样的外表之下，却是个充满了甜到发腻、远超友情，典型girl meets girl的故事，使得故事的基础十分的扎实。 整个番的结构，还是单个故事解决小问题，逐渐解开世界各个背景设定的秘密和每个人物隐藏过去，促进个人成长并发展人物关系。 但是能把握好节奏、塑造好人物、做出出色战斗表现和日常分镜，并在小细节给人特别的惊喜，确实是近年少见的佳作了。水族馆的花园鳗和鱼、路上美少女互踢屁股更是近年少有的名场面。 当然，神作是不可能是神作的，毕竟只是新意、完整和有趣，但是深度还是……不太够，而且刻意政治正确的味儿太冲了（没想到都蔓延到日漫了，令人惋惜）。

众所周知，要成为9分作品你不需要好的剧情也不需要好的人物，你只需要雨露均沾的搞些标签就完事了。 而莉可莉丝这部9分神作就很好的表达了这点，你看我们的莉可莉丝：百合沾一点、bl沾一点、打枪沾一点、谍战沾一点、反乌托邦沾一点，如此的海纳百川是其他那些乱七八糟作品无法做到的，虽然这些标签在莉可莉丝里都只是挂个牌完全没有细深入，但是这就应该够了，因为这年头谁还好好看剧情啊！看标签就完事儿了！ 首先我们来看，jk加打枪，这种组合我们在好年前就已经有了，这种返璞归真的态度是其他作品所没有的。剧情里一帮jk组织拿着小手枪杀死恐怖分子来维护社会和平，很好的证明了这个世界谁需要飞机大炮军队反恐部队这种没用的东西，我们只需要jk就够了这种先进观点；而且从这个故事背景我们也可以看出编辑对社会现状的深度挖掘，编辑借绿发恐怖分子之口表达了这种社会压迫的不公平：“凭什么其他国家的恐怖分子可以破坏我们这儿的恐怖分子只能被杀呢？民众还完全不知道这个莉可莉丝的存在，这个秘密组织一直在秘密对抗恐怖分子让我们这些民众生活在虚假的和平里，太可恶”可见编辑对社会不公平不公正对这种虚假现实的深刻挖掘。 然后从另一点也能看出莉可莉丝比其他作品高到不知哪里去的地方，我们的主角天生杀手子弹都只敢躲着她走，虽然剧情说主角是靠反应力躲开子弹但在具体表现上很明显是子弹故意擦着女主边走的，女主没有像其他作品里那些羸弱的主角一样要快速移动左右躲闪或者说躲掩体这种低级手段，而是从容不迫的慢走让子弹躲开自己，这种强大也是其他作品主角所没有的；本作的女二虽然只是一个普通jk，但是手拿机枪在百米内扫射救人质手都不带抖一下还完美解救人质，这种气质也是其他那些作品所没有的；甚至这部作品里的其他莉可都是穿着带着组织标志的制服拿着手枪轻松击杀恐怖分子，这种超乎平常的能力和表现力都是其他那些作品无法达到的。 在这其中我印象最深刻的莫过于一个莉可在半夜一个人都没有的路上从半路出现穿着制服距离不到两米可能去做核酸都被骂的距离跟踪恐怖分子，虽然她最后被杀了，但是这些表达了编辑想要表达的：这些莉可对这个社会作出了多大的牺牲啊！如果你以为这就是编辑想表达的那你就错了，这段还表达了作者对黑暗无能的政府部门的一种讽刺，因为这个DA总部漠视生命而且无能完全没有一点作用，难怪我们看透生死的女主不和她们同流合污；另外在这位莉可死后画面来到了女主她们嘻嘻哈哈玩儿乐不顾正事的画面看似很不和谐，其实这段是在表达女主她们深知自己职业的危险还如此乐观向上，属实可贵。 女主的大慈大悲也不是其他那些只知道打打杀杀的作品能够达到的，无论对面是什么样的恐怖分子，我们的女主不仅不杀还给放了，这种看似离谱的行为其实也代表着每一个人都能救赎的高尚情操，哪怕最后杀人无数制造无数混乱的绿发我们的女主也给他活路还成为了朋友，哪怕是最后一切的幕后黑手吉良吉影，我们的女主也将其放走除了吉良吉影曾经救了自己一命以外更多的是女主相信这些恐怖分子被放走了之后肯定不会在搞破坏了不会再杀人了哪怕他们又杀人他们肯定都会醒悟的，所以没有必要杀他们或者把他们关起来。这种高大上的境界我上一次见还是在美末2，如此看来这些优秀的高分作品之间都是存在共同性的。 编辑说他想让观众看自己的作品三分钟笑一次他做到了，他明白，这种严肃的背景不能严肃的去讲，如果这么做那莉可莉丝就不会达到9分的境界；他明白真正好的作品是不需要剧情的也是不需要逻辑的……编辑的高度已经达到了前无古人后无来者的地部，他对现实的深入挖掘也是别人达不到的，一直掉线的政府、看着恐怖分子拿枪还说出：可别想用这种玩具吓到警察的无用警察、失踪的军队、觉得杀人是造福世界的幕后黑手吉良吉影、觉得有恐怖分子的社会才是好社会的绿发、生命至上至少拿个奥斯卡的日本队长女主以及和这些形成鲜明对比反而显得正常的女二，这些都是编辑精心构思的结果，不是那些乱七八糟作品能达到的；也正是因为对现实有如此深刻的探讨，编辑在设计莉可莉丝的剧情时才会显得如此小儿科（例如放个短片就忘记现实的民众），而这种小儿科和剧情节奏跳脱不合理（不如剧情大半时间在讲女主她们怎么玩儿）背后都是编辑对动漫作品对观众对现实的一种深度探讨。 莉可莉丝不愧是真神神作，他神不仅神在你咋一看就是一个及格都及格不了的作品而像我一样仔细去胡扯后才明白他又多神；他神还神在这部作品莫名其妙的火爆和与火爆完全不符合的水平，以及这三个月来明明有人打低分却完全不带动的豆瓣9.0。 莉可莉丝，9.0当之无愧。

结局出来了，可以预料到之后风评要经历一番腥风血雨，大概率会出现“平稳落地”论与“烂完”论的争议。我认为蒜目前的8.7分肯定多少有些虚高，8.1-8.3分左右的区间比较合理。

说到底，蒜在第五集左右就已经表现出后来出现的问题，日常部分贴贴观感好与主线部分观感差的割裂感也算是从始至终，只不过到最后两话没有日常的空间了，主线拉的问题就十分明显的表现出来了。

就刚看完结局的感受来说，蒜剧情上最大的问题有二：一是反乌托邦的世界观没立起来，da给人的印象除了拉就是拉，这种秘密警察对社会的控制因为jk要素被稀释的过于轻松了，这直接导致绿毛的“平衡论”和对社会控制的反抗行动显得十分缺乏合理性。而从第13话来看，创作团队无疑是想要表达出“所有人都有自己的正义”这个观念的，所以整部番的he是包括了绿毛的存活在内的，绿毛与千束在13话的对谈也有意塑造一个哥谭小丑式的反派出来，世界观架构的不足直接导致这段观感十分微妙。

说到“每个人都有自己的正义”，这就引出了本片第二大问题：千束有“不杀人的日常梦想”，绿毛有“平衡”，吉先生有“使命”，人人都代表了一个理念，那泷奈有什么？纵观全片，尽管泷奈是前期剧情的引入者和推动者、中期日常贴贴的泷1，但她有生动的形象而无清晰的理念，她在后期剧情中似乎纯粹只是为千束而行动，却没有办法作为一个理念的化身插入主线的理念辩论中，这就导致她在千束与吉先生对峙时必须被阻止、在千束和绿毛的理念对碰时必须缺席，因为连她的存在本身都会妨碍千束理念的纯粹表达。这就导致在前中期存在感极强的泷奈，在结局的高潮部分反而必须扮演一个局外人，这对于很多为百合cp而来的观众而言是十分反预期的。

蒜的根本问题或许是定位不明：如果要搞百合就不该把泷奈放在这么尴尬的境地，如果要搞枪战+反乌托邦就得把主线写好，融合了一堆流行要素+充足的经费确实可以造出爆款，但没有足够优质的剧情打底，违背受众预期导致风评暴雷几乎是不可避免之事。另外，蒜各种梗导致的出圈也提高了观众对它的预期，而预期过高，总是容易摔跟头的。

不过蒜做的很聪明的一点是，第13集还是用了一半篇幅来讲jk贴贴的后日谈，如果以前半集的内容当做结尾可就不堪设想了。看来主创团队还是知道自己的卖点在哪里的。考虑到蒜贡献的优质贴贴，给出四颗星的评分应该比较合理。

（对了，从结果来看，千束还是在大人的干预下用吉先生的死换来了自己的生，这就使得千束在一整部片里用生命贯彻的理想变得不知所谓，越细想越难绷，为了凑he结局都圆不回来了）

看到很多人吐槽莉可丽丝的剧情，内容啥的，但说实话，我们为啥要把一部轻松愉快动漫作品当做严肃作品来评价呢？

也许内容确实俗套，剧情走向也可能不尽人意，但是大家就没有注意到可爱与冷艳瞬切的千束、高冷倔强的泷奈以及隐于幕后为世界第一的骇客walnut，浮于眼前确是可爱怜人的白毛胡桃…这些人物难道就没有戳中诸位的心么…

我们大可不必拿着批判的眼光要求一个作品趋于完美，也许很多人喜欢的不是作品本身，而是里面丰富多彩的人物生活罢了…

最后，真的好喜欢walnut的感觉！

别处回复边缘行者吹子的，懒得编辑了直接复制过来记录用。

边缘行者在自我消解批判性，这就是最大的败笔，全片唯一值得一提的就是第一话，说实话，不值得长篇大论，还不如写篇蒜的。这片除开借来的美术和设计，很难说有什么优秀的地方，也许人物和服装造型算一个，比较媚宅吧。 同样聚焦于小人物的故事，2049的批判性要强上太多了，而且整个剧本随着时间的推移，批判性越来越强，在水中斗殴时达到顶峰，相信任何用脑子在看电影的人都能意识到主角为一件“微不足道”的事付出了生命，但这件事可能是他这辈子唯一的个人意志的体现，而这份个人意志甚至是他这辈子唯一拥有的东西，这个片的批判性我认为超越了银翼杀手和美丽新世界。 展开到蒜，蒜同样是反乌托邦题材，且具有尖锐的批判性，并且很巧妙地通过掩盖这种批判性，来展开更为深刻的批判，在反乌托邦作品中，无论是vz仇杀队这类，2077原作游戏这类，还是美丽新世界、银翼杀手这类，归根到底都是描绘对人的异化、个人意志的消解、自由被剥夺等（更肤浅但更本质的为资本的力量、社会资源的分配等问题，所以就本质而言，反乌托邦并不是架空世界，描绘的正是我们现在所处的人类社会，只是程度的区别罢了），同时致力于描绘一个角色，通过这角色告诉观众，可能这种社会是不对的，需要反抗，无论是大的反抗，还是小小的反抗，也可能是个人意志的体现。但是在蒜中，主角虽然也被设置为了在组织中工作的组织的一员，却生来对组织抱有敌意，虽抱有敌意但也并非要去反抗，而是做出了最为现实的决断，“躺平”，可以说无论在电影影视还是在动画的反乌托邦作品中都属于非常新颖的主角设计，但无疑是最为现实的设计，结合我所提到的，反乌托邦本质就是在描绘现如今我们的人类社会这点，让主角的“躺平”增加了太多的说服力，对主角的躺平持反对态度的观众，无非是希望在动画中寻求安慰罢了，这类观众根本就不想看到批判性，只想看到奶头乐、惩恶扬善或是杀伐果断，但是因为谁都知道动画是假的，现实世界是无法反抗的，所以才说边缘行者自我消解了批判性，而沦为了一个爽片，只在“被资本所允许的范围”内进行儿戏式的批判。 蒜导演的巧思在于，虽然作品经常通过角色的口中说出”DA如何如何恶心、如何如何邪恶“，很多观众却又视若罔闻了，虽然DA在暗中保护日本，但作为一个正常人，谁都应该知道DA是反人道的，而剧中赤裸裸的批判却观众被自我消解了，用脑子看动画的人不免产生疑问，为什么会被自我消解了？实质可能是因为主角帅气的枪战、白天咖啡店、晚上出任务这点很酷、表面咖啡店、本质DA支部这点很帅，无外乎是这些原因，可笑吧，批判性竟然被这种肤浅的感官快乐所掩盖了，这是导演的问题吗？当然不是，导演几乎每一话都在直白地强调DA的反人道，那肯定就是观众的问题了，观众沉迷于肤浅的外壳，对内在视而不见，在剧中后半段矛盾爆发时甚至喊着“如果只有咖啡店贴贴日常出任务就好了”，如同房间里的大象被他人刻意提醒了一般。 更为巧妙的是，作品并没有直白的刻画出DA对“一般群众”的作恶或是误判，这点与大多数肤浅的反乌托邦作品产生了区别，同时这也是对观众的一个考验，观众的善恶观到底是主观的还是普世的，很显然，有很多观众的善恶观是主观的，因为他们仅凭这点就判断DA为善或者说是“功大于过”，然而普世的观点认为，孤儿杀手和警察国家都是正常社会所不能触碰的红线，这些人正如剧中所说是马基雅维利主义，没有“红线”、也就是没有底线的人，最容易堕落为法西斯主义，蒜通过这一设计让这类人暴露了出来，这种善恶观的形成当然有我们的传统教育的“功劳”，这也是“反乌托邦作品本质就是在描绘我们所处的现实世界”这一观点的辅证。 相信认识到以上的观众，会对蒜对现实的批判程度感到震惊，无论是对现实中政府的批判、还是对现实中一味追求感官快乐而麻木的动画观众的批判、甚至扩大到对持有怪异善恶观的人的批判，在反乌托邦题材里，限定于批判性上，我还没见过比蒜做的更好的（我把它和发条橙、搏击俱乐部放在一起），蒜确确实实揭露了现实中的一部分人群已经被现实这个巨大的反乌托邦所异化的事实，而主角“现实主义”的“特立独行”，让这群被异化的观众产生了极强的反感（当他们反感主角时，甚至不会想到自己现实中在很多事情上会做出和主角一样的决定，这种反感有时会变成一种自我厌恶或是厌世），则正是这名角色的成功之处。 所谓批判性不是看完之后纷纷感叹“资本主义作恶多端”，而是切实的刺中观众的痛处、揭示问题，而不是借作品让观众释放苦闷。 很多人说绿毛，绿毛是V那类很传统的反乌托邦角色，入侵电视全民广播那里很明显的致敬了，真的没什么好说的，讨厌他大多也是因为妨碍观众吃nt乐了。

内含絮絮叨叨，以及个人对本番角色的爱慕言论和cp磕学，不是死磕百合所以欢迎同样观点的朋友来放心交♂流。

圈地自萌不强迫他人接受本人观点（强行握手）

怎么说呢，看完之后习惯去网上找找各种相关咨询看，发现火药味有、浓了啦😭。

一部分的百合党（不想用某些侮辱性的代称）和所谓“老二次元”的战争、蒜吻战争（话说吻那个排名已经掉得没影了，这战争居然还能打下去。。？）、还有各种奇奇怪怪的复制粘贴文蹭热度加引战…果然人气高就是不一样捏！（yygq

首先似乎除了网上的节奏，没有官方出来说这是一部百合番，顶多能当成轻百算，然后极端的人没看完全集就开始狂吹，看不惯这些人的开始对线，互嘲。看得简直头疼，感觉自己都跟不上时代了，大家都岁月静好一点多好，省得上网受气捏。

其他剧情什么的没有啥硬伤，关于剧情的各种争议个人认为就是每个人三观不同看一件事的角度不同（除了一些本来就有合逻辑发展却被曲解的地方），全都互相对线岂不是要累死。总不能让所有动漫作品的脚本或者编剧什么的出来把每一集每一帧的逻辑和创作思路都解释一遍，顺便还要想到所有可能的质疑并加以解释吧？（虽然我自己看到某些对剧情解读太过离谱的也还是会跑去发表言论🌝

角色和角色关系的话，

千束简直是天菜，能力强性格好还会撩，天赋也很帅，哪个姛不想被她托住pp抱抱呢？(∩❛ڡ❛∩)

千束和泷奈很好磕，因为她俩的互动让人看着就会感觉很高兴；

千束和真岛的话，俩人目前倒是没啥火花，真岛这家伙的天赋其实有两个吧？一个是顺风耳一个是hentai？纯粹就是个帅反派对和自己势均力敌的强者有一些变态的兴趣和惺惺相惜，就算有火花也是真岛单方面的，可以看出来千束对他确实没啥兴趣，要磕的话我愿意磕单向箭头，先虐虐他再说，或者…三个人又怎么不行呢？千束总攻(∩❛ڡ❛∩)；

千束和吉先生的关系前几集是真的让人很有感觉（反正是踩着我了可能因为xp是年上吧所以代入了），就是一方在寻找恩人而另一方其实默默待在左右的那种感觉，对方还是个帅大叔；

米卡和吉先生，其实泷奈调到咖啡厅之后吉先生第一次去LycoReco的时候我就看出来这俩老男人之间有点啥事儿。。后来果然，关系夺好哇，俩人订一间大床房完事还都洗了澡穿个深V小浴袍相视一笑捏。还有千束和泷奈跟踪米卡到会员制酒吧，千束吐槽米卡精心打扮也暗示了不少属于是。还有米卡那句“对爱人也要隐瞒”（我是真不想提这一幕。。）

总之第二季搞快点，我还想看LilyBell的剧情，还有那个看起来有点事儿找我家千束的男首席。

真岛看起来还会继续搞事，他没挂真是太好了，毕竟反派长得帅，良心和疯癫都有一点点，是个有趣的角色，如果换新反派不一定比他好捏。

还有吉先生，我的分析认为他也不一定就这样下线了，最好和我想的一样，他在的话之后一定会很好看，人物感情和剧情都是。